近日，复旦大学新闻学院X申报馆沙龙——“好学力行”校友月月谈系列第七期活动在申报馆举行。
沙龙现场，三位结缘于复旦大学新闻学院、如今活跃于文学创作领域的嘉宾围坐而谈：《海那边的中国女人》爱情三部曲的作者施天权，青年作家李舒、傅踢踢。一个下午的对话，他们从爱情谈到留学、写作与时代经验，也勾勒出几代中国人的选择与成长。
从闯荡到记录，“爱情”只是封面
三本书的书名都带着“爱情”，但施天权一开口就笑了：“如果只写女性奋斗史，可能没人愿意看。只有用‘爱情’做包装，读者才会感兴趣。”因此“爱情”更像是一层叙事入口，真正展开的，是那一代人如何在改革开放和全球化的浪潮中走出去、不断奋斗成长。
1990年，施天权拎着两个箱子，只身赴美。在她看来，中国此前很长时间国门紧闭，当改革开放带来走出去的机会时，无论如何她都要出去看一看。
到了美国，一切靠自己。她和同学们在学校食堂、餐馆、护理院一起打工。她看到身边的留学生们很辛苦，有的学生一天打4份工，清晨起来送报送奶，中午和晚上去餐厅打工。工作结束回到住处，数着一把一块两块的小费，心里别提多开心。
打工最苦的时候，这些同学对她说：“施老师，你将来一定要把这些故事写出来。”面对学生们的请求，她把这些经历一一写进日记。多年后，这些记录成为《海那边的中国女人》最珍贵的素材。
真实是底色，写作是疗愈
谈到新闻训练对创作的影响，施天权笑称，别人评价她的小说“全是干货”。她习惯像写非虚构文学一样，把人物的经历和时代背景尽可能完整地呈现出来。
李舒认为，新闻人的优势在于善于做案头工作，为故事寻找真实的血肉。金宇澄曾告诉她，真正打动人的作品，背后一定有可信的生活经验作为支撑。
傅踢踢举了《哈利·波特》的例子：当哈利在国王十字车站遇见邓布利多的灵魂时，哈利问：“发生的一切都是真的吗？”邓布利多回答：“当然是，发生在你大脑里的，谁又能说那不是真的呢？”傅踢踢认为，无论是新闻还是文学，本质上都在努力组织现实经验，“它不一定是现实世界的真相，但一定是一些真实存在且打动人心的东西。”
关于写作本身，三位嘉宾不约而同地提到"痛苦"与"快乐"并存。
傅踢踢认为，人生是线性的，时间一去不返，这一秒说完就过去了。人们之所以会畅想平行宇宙，正是因为对可能性怀有太多期待。而写作所提供的恰恰是一种补偿，用某种节奏去回应那种“这一秒只能这样走”的不甘。他觉得，这正是写作很妙的地方。
施天权说，最幸福的时刻往往是灵感突然出现的瞬间。写第三部时，她将二战时期犹太人避难上海的历史写入故事，人物一下子丰富起来，那种喜悦难以言说。李舒则认为，写作的痛苦本质上是写作者与世界的一场漫长对话；当终于突破瓶颈时，那种快乐也格外真实。
爱情之外：蓬勃的生命力与“朴素的相信”是疗愈
回到那三本以“爱情”为名的书。李舒说，她读下来的感受是，施老师写的并不仅仅是爱情。她话锋一转，说到了年轻人在这个时代谈论爱情，本身就是一件很奢侈的事情。但她从这本书里读到了另一种东西：爱情的关键不在于爱上某个人，而是一个人经历了许多挫折之后，依然保有爱的能力。
傅踢踢则有更切身的感受。他回忆，自己童年时见证陆家嘴从大片工地成长为高楼林立的城市地标。
他说那个年代的人普遍相信：只要努力，生活就会越来越好。在施天权笔下，那些身处异乡的中国女性白天打工、晚上学习，在艰辛生活中仍对未来充满信心。这种相信，比爱情本身更令人动容。
从个体故事到时代镜像：中国女性的坚韧与“豪气”
施天权用“豪气”两个字形容那一代走出去的人。她认为，这代人受过良好的教育，拥有深厚的文化底蕴，也具备从零开始的勇气。正是这种坚韧和进取，让她们在异国他乡创造出属于自己的生活。
活动的尾声，主持人请傅踢踢用一道菜比喻这三部曲。傅踢踢选了宫保鸡丁。他说，这是一道很日常的菜，但越日常的菜要做出自己的风格越难。宫保鸡丁里有甜、咸、酸、辣，一口下去滋味很复合。他在施老师的书里看到了爱情，也看到了人的境遇，看到了一个特定年代里人在异乡的生活。这些东西复合在一起，成了那个时代的缩影。
主持人问施天权最希望读者从书中得到什么。她的回答朴素而直接：一是展开一幅当年的美国生活画面；二是感受中国女性的品质——坚韧、智慧，永远上进。
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